Pacific Rim: un poco emocionante a lo sublime
Deja si tu has escuchado esto antes. Monstruos alienígenas gigantes conocidos como Kaiju están haciendo su camino a través de un portal inter-dimensional profundo en una trinchera del océano Pacífico, y vienen a tierra para reducir las ciudades como San Francisco y Manila a escombros. La única cosa que va a dejar de ellos son robots gigantes o Jaeger, pilotado por dos personas, una para cada hemisferio del cerebro, lo que garantiza que los robots pueden atarse los cordones de los zapatos y adivinar cómo se siente.
pacific Rim
Año de producción: 2013
País: EE.UU.
Cert (UK): 12A
Duración: 131 minutos
Dirección: Guillermo del Toro
Intérpretes: Burn Gorman, Charlie Day, Charlie Hunnam, Idris Elba, Rinko Kikuchi, Ron Perlman
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Y si esto suena como una ensalada de casi todos los blockbuster de los últimos cinco años, entonces estaríamos en lo cierto. ¿Qué puedo decir? Excepto Arthur Brooke y William Painter ambos tenían una grieta de la historia de Romeo y Julieta, antes de que este chico Shakespeare apareció.
Palabra Anticipo de Pacific Rim de Guillermo del Toro fue que era una "película de Michael Bay pensamiento del hombre", la reflexión y al mismo tiempo siempre es agradable, no es, estrictamente hablando, precisa. Lo que distingue a los dos cineastas es amor - un amor profundo y permanente del género, el amor de los monstruos hasta las puntas de sus tentáculos fosforescentes, el amor de los robots hasta el último remache, el amor a las leyes de la masa y cantidad de movimiento, y todo el geekery unfakeable que eleva y propulsa cada fotograma de la película.
¿Cuánto tiempo se tarda en notar la diferencia? Yo diría que a finales de los créditos iniciales. Ese es el tiempo que tarda en Raleigh Beckett (Charlie Hunnam), de perder a su hermano a uno de los monstruos, con una cucharada de su pata. Cuando los dos primeros se presentaron, dos tíos rubios paseando por el camino jet, sonríe el tamaño de la fosa de las Marianas, rock'n'roll voladura en la banda sonora, que piensa: oh no, no es otro himno de cincelado virilidad americana.
En realidad, no. Su hermano se ha ido, Beckett debe en lugar de encontrar el equilibrio con un nuevo equipo, frente a una joven japonesa, Mako (Rinko Kikuchi), con un rostro tan pálido como el lirio y Louise Brooks bob, que quiere vengarse del Kaiju por razones que tienen que hacer con el zapato un pequeño niño rojo. Sentido de la caracterización de Del Toro es caligráfica, sentimental, en el mejor sentido, casi Cruikshankian: todo el mundo se perfila con audaces trazos fluidos que que los llevan de nuevo en el centro de la acción. Hay comandante Stacker Pentecostés (Idris Elba), que suena inquietantemente bíblico y ofrece líneas como "No quiero su admiración y su simpatía, quiero tu respeto y tus habilidades de lucha", además de dos científicos pendencieros, uno de los cuales considera que " los números son lo más cercano que podemos llegar a la escritura a mano de Dios ", una línea lo suficientemente bueno para dar la impresión de la creencia sincera.
Por una vez, el internacionalismo de los actores se siente arraigada en algo más que la demografía. Una secuencia de ahondar en el pasado de Mako muestra a una niña corriendo aterrorizada por las calles de ceniza, se las arregla para invocar la Hiroshima y 9/11, la elaboración de jugo de la tradición de hacer películas japonesas y estadounidenses.
Tal vez por eso el seguimiento es suave. Blockbusters - en su iteración moderna, al menos - que comenzó como una forma americana, tal vez incluso la forma americana, como el jazz y musicales y helados, y la historia que contó fue el pasado de América: David contra Goliat. "No quiero volver a pensar que podría matar a ese tiburón", Spielberg dijo a sus actores en Tiburón, un apartadero beta-varón con los otros beta-hombres contra alfa-perro Quint, el tiburón-cazador.
"¿No estás un poco corto para ser un soldado de caballería de tormenta," Princesa Leia pide Lucas cuando él primero irrumpe en su celda en la Estrella de la Muerte en Star Wars, otra película de tamaño a la lucha asimétrica del pequeño individuo contra el grandote , porque lo que trae el imperio abajo, recuerde es su tamaño, la Estrella de la Muerte es demasiado grande para ser defendidos adecuadamente, dejándolo abierto a una nave de combate del tamaño de un Ala-X. Ambas peleas recordaron la lucha que Estados Unidos acababa de perder - en Vietnam, donde estaba el gorila 900 libras derribados por una fuerza más rápido más ligero - pero re-inclinados de manera que los estadounidenses podrían arraigar para el pequeño chico nuevo, un bálsamo para la dismorfia nacional , lo que resulta en la única superpotencia del mundo todavía se imagina un perdedor rudimentario.
No hay otra forma sigue esta más explícita que el éxito del verano, de ninguna forma establece más explícitamente esas dos fuerzas - el tamaño y la velocidad - uno contra el otro. Piense en Arnie frente al T-1000 en Terminator 2, un "Porsche a su tanque Panzer", como Cameron lo pone, misteriosamente predictivo de la amenaza por igual mercurial el país se enfrentaría a un día. O la guerra asimétrica librada en Avatar, cuyo mayor dragón, el Toruk, es vulnerable al ataque desde arriba, precisamente por su tamaño. Cómo la caída Poderoso: es el tema de Cameron Aliens de Titanic, y uno cogió viendo la guerra de Vietnam en la televisión cuando era un adolescente en Canadá, sorprendido de ver este gigante de una caída vecino de al lado. Es precisamente lo que ha dado a sus fantasías de una bodega como virulenta en la imaginación estadounidense.
Y es lo que hace que tantos éxitos de taquilla de hoy en día tan negligente que no tienen la imaginación para el fracaso. Están brillando, los sueños 24 carot de éxito - Viajes energía muy literales. El nuevo hombre de acero tiene muy poco tiempo para que Clark Kent, sólo para Superman, Kal-el, esta vez reinventado como un semi-dios. Las películas de transformadores son aburridos precisamente en la medida en que el avistamiento de dos fuerzas opuestas, iguales thrash a cabo es aburrida: sólo artimañas narrativas de la mano y deus ex machinas inclinarán la lucha. ¿Y por qué Pacific Rim es la parte emocionante más consistente de lo sublime éxito desde Avatar.
Quiero decir que la palabra literalmente: "todo lo que se monta en cualquier tipo de excitar las ideas de dolor y peligro", dijo Edmund Burke en una investigación filosófica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y maravillosa (1757) "Lo que está en algún tipo terrible, y es versado sobre los objetos terribles, o actúa de una manera análoga al terror ". Los románticos encontraron en los paisajes de Turner, los Alpes, el vertiginousness escarpada del Paraíso perdido de Milton, las cavernas de Piranesi y los sueños de opio.
No es muy difícil encontrar rastros de todos los de las batallas impresionantes entre robot y el monstruo, la mayoría de ellos en la noche, algunos de ellos en el mar, en la película de del Toro. Por una vez, las peleas parecen estar observando las leyes físicas conocidas, salvo con el genio revelador de CGI, sino que se mueve con la grandeza lento acorde con su mole - o como uno de los científicos, apropiadamente llamado Newton, dice, "eso es 2.500 toneladas de awesome! " Pero lo que realmente gana el día es la forma Del Toro ha reescalado la acción para permitir la acción humana de nuevo en la imagen. Lo mejor de todo es Elba, que se encuentra un campo de declamatoria por su actuación que pudiera separarnos los océanos mismos. "Hoy en día, en el borde de nuestra esperanza, al final de nuestro tiempo", entona, como Olivier antes de la batalla de Agincourt. "Estamos cancelando el apocalipsis!"
Es sólo un poder-acorde, un poco de la grandeza tonto en un éxito del verano, pero te levanta de su asiento, y le recuerda de qué tan entusiasta estas cosas pueden ser cuando tienen un director de la imaginación de Del Toro a la cabeza. Pacific Rim es siempre emocionante, divertido y - es culpa secreta - unfashionably diversión para un éxito de taquilla, hoy en día, cuando la mayoría de las películas de superhéroes han sucumbido al pesimismo terminal. Si el público no vaya para él la civilización realmente está condenada.
